27 de febrero de 2013

MAURIZIO DE GIOVANNI: EL INVIERNO DEL COMISARIO RICCIARDI/ LA PRIMAVERA DEL COMISARIO RICCIARDI


Desde el Sherlock Holmes de Conan Doyle sabemos que la personalidad del investigador, tanto o más que un buen enigma, es la clave del relato policial. Los autores se esfuerzan, por tanto, en presentarnos personajes cada vez más originales.
Maurizio de Giovanni (Nápoles, 1958) ha escrito hasta ahora cinco novelas protagonizadas por Luigi Alfredo Ricciardi, comisario napolitano que puede ver y escuchar a los muertos (“No a todos, únicamente a aquellos que habían sufrido muertes violentas”). Tal peculiaridad, heredada de su madre, es, al mismo tiempo, su condena. Ricciardi, de familia noble, podría haber vivido cómodamente de sus rentas, pero prefirió estudiar Derecho e ingresar en la policía para mitigar el dolor de los muertos que le piden ayuda. Como consecuencia de todo ello, el comisario es el protagonista más atormentado del género del que tenemos noticia. Kurt Wallander a su lado vendría a ser un optimista nato.

El invierno del comisario Ricciardi (Il senso del dolore. L’inverno del Commissario Ricciardi, 2007) tiene lugar en 1931, cuando el fascismo italiano se obstinaba en negar que existieran crímenes. A pesar de todo, un célebre tenor es asesinado en su camerino (cerrado con llave) poco antes de interpretar Pagliacci. El infatigable, raro, triste y solitario Ricciardi, acompañado por su fiel e incondicional sargento Raffaele Maione (una vez más la pareja cervantina) descubre pronto que la víctima era una persona malvada y egoísta a la que le sobraban enemigos dispuestos al asesinato.
En la segunda novela, La primavera del comisario Ricciardi (La condanna del sangue. La primavera del Commissario Ricciardi, 2008), Ricciardi y Maione, mucho mejor definidos como personajes que en la primera entrega, investigan el salvaje asesinato de una vieja vidente. En realidad, una vil usurera que nos remite claramente a la de Crimen y castigo. El comisario Ricciardi que siempre tiene presente que el hambre y el amor están detrás de la mayoría de los crímenes, se anota un nuevo éxito “en un mundo en el que, por real decreto, ya no podía haber misterios, ni sangre, ni asesinados.”
En general, Maurizio de Giovanni nos presenta unas interesantes novelas en las que destaca su original protagonista y en las que sobra la rémora que supone una excesiva carga costumbrista en la descripción del Nápoles fascista de la década de 1930.

Maurizio de Giovanni: El invierno del comisario Ricciardi, Lumen, 2011.
Maurizio de Giovanni: La primavera del comisario Ricciardi, Lumen, 2012.

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14 de febrero de 2013

JAMES LEE BURKE: LA LLUVIA DE NEÓN


Durante una jornada de pesca, Dave Robicheaux encuentra en un lago el cuerpo sin vida de una insignificante Ofelia contemporánea: Lovelace Deshotels, pobre analfabeta negra de diecinueve años prostituida por un narco nicaragüense. El teniente de Homicidios de la Policía de Nueva Orleans insiste en remover el caso a pesar de que no pertenece a su departamento y todo el mundo quiere cerrarlo cuanto antes, tal vez porque huele a podrido al estar relacionado con una red de tráfico de armas a países centroamericanos.
Como se alude explícitamente en la novela, el orgullo de Robicheaux  (la  hybris de la tragedia clásica) le llevará a un inevitable castigo: suspensión de empleo, cárcel, amenaza de muerte de la mafia y recaída en el alcoholismo, su particular infierno personal.
La lluvia de neón (The Neon Rain, 1987) es la primera novela de la serie Robichaux de James Lee Burke (Texas, 1936). Esta primera entrega se caracteriza por una prosa cuidada, por el detallismo en la descripción geográfica y ambiental del sur de Luisiana y por la indagación en la psicología atormentada del protagonista.
Notable.
James Lee Burke: La lluvia de neón, RBA, Serie Negra, 2012.

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4 de febrero de 2013

ANDREA CAMILLERI Y CARLO LUCARELLI: POR LA BOCA MUERE EL PEZ


Por la boca muere el pez (Acqua in bocca, 2010) es un divertimento, una curiosa jam session literaria ejecutada por los autores italianos Andrea Camilleri y Carlo Lucarelli que surgió en la primavera de 2005 con una pregunta: ¿Cómo colaborarían los policías Salvo Montalbano y Grazia Negro en una misma investigación?
En su apartamento de Bolonia aparece el cadáver de Arturo Magnifico. Tiene la cabeza en el interior de una bolsa de plástico. Junto a él, tres pececillos rojos muertos también por asfixia.  La inspectora Negro pide ayuda al comisario Montalbano, puesto que la víctima había nacido en Vigata. Juntos inician una investigación extraoficial que choca con los servicios secretos italianos.
Cartas, fotografías, textos manuscritos y mecanografiados, atestados, informes forenses y mensajes en clave conforman Por la boca muere el pez. Todo ello aderezado con mucha ironía y grandes dosis de complicidad. Resulta evidente que Camilleri y Lucarelli se lo pasaron en grande en tan insólito experimento.

Andrea Camilleri y Carlo Lucarelli: Por la boca muere el pez, Papel de liar, 2011.

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